La collection des Vélins, un ensemble de près de 7000 gouaches et aquarelles représentant fleurs et animaux, est un précieux patrimoine que partagent l'art et la science. La constitution de ce riche ensemble remonte à la période où l'observation et la description s'inscrivent profondément dans les sciences de la nature. De la fin du XVIIe siècle, moment où la collection est rattachée au Jardin royal, jusqu'au milieu du XIXe siècle environ, la production de ces images reste toujours liée à un processus scientifique.
Gaston d'Orléans, frère de Louis XIII, est à l'origine de cette entreprise. Grand collectionneur, passionné de plantes, il entretient, avec l'aide des botanistes Abel Brunyer et Robert Morison, un vaste jardin botanique au château de Blois. Pour compléter le catalogue des plantes rares que ces derniers rédigent, Gaston d'Orléans engage dans le deuxième quart du XVIIe siècle le peintre et graveur Nicolas Robert qui les reproduira d'après le naturel. À sa mort, en 1660, le Prince possède ainsi plusieurs grands portefeuilles in-folio remplis de peintures sur vélin, répertoriant fleurs, plantes rares et oiseaux de ses volières. La série est léguée à Louis XIV et attire l'attention de Colbert, qui convainc le roi de faire continuer la collection.
À la création du Muséum d'histoire naturelle en 1793, la collection est transportée dans le nouvel établissement, qui s'engage à la poursuivre, moyennant quelques évolutions notables, notamment la spécialisation des peintres entre la botanique et la zoologie. La création de la Ménagerie cettte année-là va d'ailleurs favoriser l'illustration de sujets zoologiques variés et exotiques. Les vélins sont plus que jamais de véritables outils au service de la science et la collection connaît une croissance importante : de 5321 pièces en 1809, elle passe à plus de 6000 en 1850. Et ce sont les scientifiques, réunis en assemblée des professeurs, qui décident des sujets à traiter et de l'entrée ou non d'un vélin dans la collection.
Liée aux évolutions des méthodes et de la pensée scientifique, la collection des vélins voit sa production se ralentir à partir de la seconde moitié du XIXe siècle. Elle sera tout de même enrichie jsuqu'en 1905, date à laquelle la production s'arrête, faute de budget ; elle sera remplacée partiellement par la photographie.
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Au-dessus de Salt Lake, situé à 1 200 mètres d'altitude, se forment des sillons saturés en minéraux, des nervures gorgées de micro-organismes colorés, des piscines inondées de terres craquelées et acidulées...
Oeuvre de l'homme qui exploite la richesse des sols et la haute salinité de l'eau.
Les couleurs naturelles résultent de la concentration de sel, d'algues, de micro-organismes, ou sont engendrées artificiellement par des additifs accélérateurs d'évaporation ou sont le résultat de quelques rejets des rares installations.
Dans cette atmosphère poussiéreuse, les paysages apparaissent mais déjà se dérobent.
La conjugaison du point de vue aérien et de l'abstraction permet d'interroger la capacité de nos territoires contemporains à délivrer une forme d'intelligibilité : que regardons-nous ? Que faisons-nous ? Que construisons-nous ?

Figure emblématique de la Mission jésuite de Pékin, Joseph-Marie Amiot (1718-1793) contribua à faire connaître la Chine en Europe dans la seconde moitié du XVIIIe siècle par une abondante correspondance et de nombreux mémoires qui abordèrent des sujets aussi divers que les sciences astronomiques, la médecine et la philosophie.
Si l'historiographie récente a surtout retenu l'apport du P. Amiot à l'étude de la musique chinoise et en a fait un des précurseurs de l'ethnomusicologie, on ignore généralement qu'il joua un rôle analogue à l'égard de l'ethnochorégraphie moderne dans la découverte des danses rituelles de cour. La présente publication s'articule autour de l'édition critique et de la reproduction d'une sélection de planches de deux manuscrits inédits datés de 1788 et de 1789.
Tirés principalement d'un écrit de Zhu Zaiyu (1536-1611) et conçus comme un tout, ces textes constituent un des mémoires les plus volumineux jamais envoyés en Europe par les missionnaires. La recherche des sources du manuscrit entraîne le sinologue d'aujourd'hui dans le dédale de la littérature chinoise relative à la musique, à la poésie et à la danse. Ce mémoire l'invite aussi à replacer l'oeuvre d'Amiot dans le contexte d'une époque qui fut marquée par l'intérêt pour la philologie, le retour au passé et l'esprit critique.
Un historique de la représentation des danses met par ailleurs en exergue l'originalité de la démarche de Zhu Zaiyu. Enfin, une comparaison entre le texte d'Amiot et les originaux chinois permet de mieux appréhender l'état d'esprit du jésuite qui rendit compte avec scrupule de la mentalité et de l'imaginaire chinois dans la description des chorégraphies.
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Depuis près de 10 ans, les photographies de Jérémie Lenoir construisent une anthropologie des paysages contemporains.
En observant leurs évolutions, il nous livre un regard distancié et objectif sur nos territoires et un minutieux travail de composition tendant vers l'abstraction. Entre 2014 et 2015, le plasticien se focalise sur un espace géographique entre Nord-Pas-de-Calais et Flandres, le long d'un axe Arras-Anvers. Pendant ces deux années, Jérémie Lenoir s'est tout autant intéressé au bassin minier qu'à la métropole transfrontalière, aux enjeux de l'extension urbaine et à ceux de la reconversion du patrimoine industriel.
Le projet NORD est profondément ancré dans le réel. Jérémie Lenoir sélectionne les lieux ici représentés pour ce qu'ils racontent sur les transformations de notre société. Aussi insiste-t-il sur le fait que rien dans ses photographies n'est truqué, retouché, effacé ou ajouté.
Son protocole de prise de vues vient renforcer ce désir de neutralité dans le traitement des paysages : les lieux sont choisis au préalable et sont survolés plusieurs fois pour en saisir l'évolution, et ses vues aériennes sont toujours réalisées à la même heure, à la même altitude et avec la même focale.
Pourtant, le photographe prend le parti de nous faire voyager dans un monde abstrait qu'il nous impose de décrypter. La conjugaison du point de vue aérien et des influences picturales qu'il puise dans la peinture (Soulages, Rothko, Noland, Malevitch...) remettent aussi bien en cause la capacité du médium photographique à reproduire le réel que celle de nos paysages à s'inscrire à un principe d'identité. NORD est ainsi une relecture des territoires contemporains dans laquelle dialoguent le réel et l'imaginaire, la présence et l'absence, le retrait et l'attrait, le recul et l'abandon. Pour Jérémie Lenoir, c'est de cette ambivalence que l'oeuvre acquiert son autonomie, et de cette autonomie que peut naître une nouvelle possibilité du paysage.
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Figure emblématique de la Mission jésuite de pékin, Joseph-Marie Amiot (1718-1793) contribua à faire connaître la Chine en Europe dans la seconde moitié du 18ème siècle par une abondante correspondance et de nombreux mémoires qui abordèrent des sujets aussi divers que les sciences astronomiques, la médecine et la philosophie.
Si l'historiographie récente a surtout retenu l'apport de P. Amiot à l'étude de la musique chinoise et en a fait un des précurseurs de l'ethnomusicologie, on ignore généralement qu'il joua un rôle analogue à l'égard de l'ethnochorégraphie moderne dans la découverte des danses rituelles de cour.
La présente publication s'articule autour de l'édition critique et de la reproduction d'une sélection de planches de deux manuscrits inédits datés de 1788 et 1789. Tirés principalement d'un écrit de Zhu Zaiyu (1536-1611) et conçus comme un tout, ces textes constituent un des mémoires les plus volumineux jamais envoyés en Europe par les missionnaires.
La recherche des sources du manuscrit entraîne le sinologue d'aujourd'hui dans le dédale de la littérature chinoise relative à la musique, à la poésie et à la danse. Ce mémoire l'invite aussi à replacer l'oeuvre d'Amiot dans le contexte d'une époque qui fut marquée par l'intérêt pour la philologie, le retour au passé et l'esprit critique. Un historique de la représentation des danses met par ailleurs en exergue l'originalité de la démarche de Zhu Zaiyu. Enfin, une comparaison entre le texte d'Amiot et les originaux chinois permet de mieux appréhender l'état d'esprit du jésuite qui rendit compte avec scrupule de la mentalité et de l'imaginaire chinois dans la description des chorégraphies.
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Autrefois, on construisait un luth ou un violon comme on bâtissait une cathédrale.
L?instrument était ainsi envisagé comme un lieu privilégié où se rencontrent et se mettent en résonance les dimensions céleste et terrestre.
Par lui, une médiation s?opère entre les deux mondes ? inférieur et supérieur. Une voie s?ouvre, par laquelle l?in?ni passe dans le ?ni et le ?ni dans l?in?ni. Le violon devient un miroir ? ainsi qu?une porte d?accès ? pour le monde invisible.
Dès lors, cet instrument nous offre un étonnant symbole de l?«Être spirituel».
Penser la symbolique du violon invite à repenser la Vie.
Au-delà d?une réflexion sur la lutherie, ce livre ouvre une réflexion profonde sur le sens même de l?existence.

Traité historique de la peinture sur verre et description des vitraux anciens et modernes, pour servir à l'histoire de l'art en France / par Alexandre Lenoir,...
Date de l'édition originale : 1856 Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
Le sens de notre démarche éditoriale consiste ainsi à permettre l'accès à ces oeuvres sans pour autant que nous en cautionnions en aucune façon le contenu.

Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr
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Architecture monastique. Partie 2-3 / par M. Albert Lenoir,...
Date de l'édition originale : 1852-1856 Sujet de l'ouvrage : Architecture chrétienne Collection : Collection de documents inédits sur l'histoire de France Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
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Architecture monastique. Partie 1 / par M. Albert Lenoir,...
Date de l'édition originale : 1852-1856 Sujet de l'ouvrage : Architecture chrétienne Collection : Collection de documents inédits sur l'histoire de France Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
HACHETTE LIVRE et la BNF proposent ainsi un catalogue de titres indisponibles, la BNF ayant numérisé ces oeuvres et HACHETTE LIVRE les imprimant à la demande.
Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
Ils n'en appartiennent pas moins à l'histoire des idées en France et sont susceptibles de présenter un intérêt scientifique ou historique.
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Le martin-pêcheur d'Europe est un oiseau tout à fait fascinant. Pêcheur invétéré, à la fois agile et rapide comme une flèche, à peine plus grand qu'un moineau, il a un plumage scintillant orange et bleu qui nous émerveille. Oiseau farouche, il faut une immense patience à ses observateurs pour profiter un peu du spectacle qu'il peut offrir à sa seule apparition.Étienne Lenoir s'est lancé à la poursuite de cet oiseau singulier, presque rare. Dans cet ouvrage richement illustré, ce photographe passionné qui s'est installé en bord de Semois nous offre une véritable découverte du martin-pêcheur, fruit de plusieurs saisons d'observation. Il nous livre des photos éclatantes de beauté, mais crie aussi son inquiétude face aux menaces qui rendent vulnérable cette espèce fragile. Emblème de la qualité de nos eaux, le martin-pêcheur peut-il survivre à la pression que l'humain exerce sur l'environnement? Lire la suite Fermer

Au carrefour du Centre, de la région parisienne et de la côte Atlantique, l'Anjou occupe une position stratégique favorisant son développement. Son activité économique diversifiée et dynamique transforme son paysage et induit une mutation constante de ses territoires. Agriculture, industries et commerces se rénovent ; villes, espaces de loisirs et voies de commu-nications se renouvellent ; le Maine-et-Loire défend la richesse de son patrimoine tout en orientant sa politique et son économie vers des enjeux modernes et innovants.
Jérémie Lenoir a recours au point de vue aérien, ce qui lui permet de bousculer nos a priori et de composer une mise à distance ontologique. A la convergence des travaux d'Alex MacLean, Marlyn Bridges et Edward Ruscha, la photographie aérienne de J. Lenoir prend son sens au travers de la sélection des espaces et du protocole de réalisation : les espaces oubliés ou indigents se retrouvent matérialisés dans une image abstraite qui ne fait que renforcer leur disparité. En replaçant l'homme - bâtisseur et usager - au centre de ses préoccupations, il joue sur la représentation du réel - par suppression des repères spatiaux, assemblages d'images ou perte d'échelle, il tente de métamorphoser imaginaire.
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Elevée au rang de capitale de la «Terre d'Empire», comprenant l'Alsace et la Moselle, après sa cession à l'Empire d'Allemagne, Strasbourg va connaître d'intenses bouleversements politiques, urbanistiques et culturels entre 1871 et 1918.
Un plan d'extension très ambitieux est rapidement mis en oeuvre par les autorités allemandes, en relation avec la municipalité strasbourgeoise. La création d'un secteur de prestige réservé aux bâtiments officiels ancre le pouvoir impérial au coeur de la «ville nouvelle». Se développent de vastes quartiers d'habitation et de larges avenues bordées d'arbres, où immeubles publics et demeures privées traduisent un goût certain pour une architecture néo-Renaissance ou néo-baroque voisinant parfois avec d'étonnantes constructions Art nouveau.
Un intense foisonnement intellectuel et artistique accompagne ces bouleversements politiques et sociaux, autour d'artistes tels que Charles Spindler, Ringel d'Illzach, Lothaire de Seebach Joseph Sattler, Léo Schnug et bien d'autres.
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« La funèbre exaltation de ces pages me touche. Il y a du rythme et des éclats, de l'ombre et de la lumière noire, des accents douloureux qui ne trompent pas. [...] Continuez à écrire, et aussi, continuez à lire les écrivains rares qui sont vos pères.»
Jean-Claude Pirotte

« J'avoue n'avoir plus guère de frémissements en décachetant une enveloppe. Mais les premières phrases de vos Leçons de ténèbres m'ont donné envie de lire la suite et, ce qui m'arrive bien rarement, d'aller jusqu'au bout. C'est là un livre bien singulier [...]»
Bruno Roy (Fata Morgana)

« Merci de tout coeur de m'avoir confié votre manuscrit aussi beau qu'un nocturne de Chopin. Oui votre écriture est authentique et je me sens un peu jaloux moi qui ne sais rien faire d'autre que d'attendre la pluie. Vos Leçons de ténèbres m'ont tellement touché. Il faut vivre inlassablement. Marcher entre les mots comme un somnambule, traverser le silence. Tout est confession, lumière, musique. Jetons nos portables et ne cherchons pas à être de notre temps. [...] Il n'y a pas d'autre épreuve que celle de la solitude. »
Dominique Cagnard


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Musée des monumens français. Tome 3 / , ou Description historique et chronologique des statues en marbre et en bronze, bas-reliefs et tombeaux des hommes et des femmes célèbres, pour servir à l'histoire de France et à celle de l'art ; ornée de gravures et augmentée d'une dissertation sur les costumes de chaque siècle, par Alexandre Lenoir
Date de l'édition originale : 1800-1821
Sujet de l'ouvrage : Musée impérial des monuments français (Paris)

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Traité historique de la peinture sur verre et description des vitraux anciens et modernes, pour servir à l'histoire de l'art en France / par Alexandre Lenoir,...
Date de l'édition originale : 1856

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Description historique et chronologique des monumens de sculpture, réunis au Musée des monumens français ; par Alexandre Lenoir,... augmentée d'une Dissertation sur la barbe et les costumes de chaque siècle, et suivie d'un Traité de la peinture sur verre... 5e édition...
Date de l'édition originale : 1798
Sujet de l'ouvrage : Paris. Mus. des Monum. français

Le présent ouvrage s'inscrit dans une politique de conservation patrimoniale des ouvrages de la littérature Française mise en place avec la BNF.
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Certains de ces ouvrages reflètent des courants de pensée caractéristiques de leur époque, mais qui seraient aujourd'hui jugés condamnables.
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Voici tout dernier livre de Martial Lenoir, édité et publié par Normal Magazine (Editions Incarnatio). Cet ouvrage a failli ne jamais voir le jour. Aujourd'hui et malgré la censure de quatre de ses pages, cette première édition a été tirée à 800 exemplaires et s'accompagne donc d'un ex-libris, numéroté et tamponné par l'éditeur. Bonne lecture ... Avec : Aline Kittiphanh, Andja Lorein, Carolina Jamarillo, Deila Vogur, Charline Muse, Skydoliz, Marie Clavel, Mario MCR, Matilde Simone, Maya Otsoko, Rbecca Bagnol, Sandra Nadja, Tatiana Platon, Vikotira Yarova    Â